Вторичные доминанты играют значительную роль в формировании гармонического ландшафта музыки, особенно в отношении каденции и структуры фраз. Анализируя влияние вторичных доминант, мы можем глубже понять их влияние на гармоническую прогрессию и общее музыкальное повествование.
Понимание вторичных доминант
Чтобы понять влияние вторичных доминант, важно сначала понять, что они собой представляют и как они функционируют в теории музыки. В традиционной гармонии доминантный аккорд представляет собой пятую ступень диатонической гаммы и имеет сильное гравитационное притяжение к тонике. С другой стороны, вторичные доминанты — это аккорды, которые временно устанавливают новый ключевой центр в музыкальном произведении.
Например, если мы играем в тональности до мажор, доминирующим аккордом будет соль мажор. Однако введение доминантного аккорда любой другой ступени диатонической гаммы создает вторичную доминанту. Это означает, что такие аккорды, как ля мажор (доминанта ре минор) или ми мажор (доминанта ля минор), могут выступать в качестве второстепенных доминант в тональности до мажор.
Влияние на каденцию
Каденции служат знаками препинания в музыке, обозначая конец фразы или раздела. Они играют решающую роль в определении гармонического и мелодического разрешения музыкального отрывка. Использование вторичных доминант может оказать глубокое влияние на каденцию, изменяя ожидаемое гармоническое разрешение и создавая ощущение напряжения и расслабления.
Одной из наиболее распространенных каденций, на которую влияют вторичные доминанты, является идеальная аутентичная каденция (PAC), которая состоит из доминантного аккорда, переходящего в тонический аккорд (V – I). Вводя второстепенную доминанту перед основной, разрешение тоники становится более красочным и неожиданным. Продолжительное напряжение, создаваемое вторичной доминантой, придает каденциальному разрешению глубину и интерес.
Кроме того, вторичные доминанты могут также влиять на другие каденции, такие как несовершенная аутентичная каденция (IAC) и плагальная каденция, обеспечивая альтернативные гармонические пути и обогащая общую каденциальную структуру.
Влияние на структуру фразы
Фразовая структура в музыке относится к организации музыкальных идей в связные единицы, обычно состоящие из предшествующих и последующих фраз. Вторичные доминанты могут привнести в структуру фразы захватывающие гармонические повороты, приводящие к интригующим тональным изменениям и эмоциональному резонансу.
Включая в фразу второстепенные доминанты, композиторы могут модифицировать традиционную гармоническую последовательность, добавляя моменты повышенного напряжения и гармонического исследования. Это изменение гармонического направления может управлять эмоциональной реакцией слушателя и усложнять разворачивающееся музыкальное повествование.
Более того, использование вторичных доминант в структуре фраз может создать возможности для гармонической разработки и расширения, позволяя создать более нюансированное и запоминающееся музыкальное повествование.
Заключение
Вторичные доминанты оказывают глубокое влияние на каденции и структуру фразы, обогащая гармонический ландшафт и придавая музыкальным отрывкам глубину и сложность. Понимая, как вторичные доминанты взаимодействуют с ритмом и структурой фраз, музыканты и композиторы могут использовать свой потенциал для создания убедительных гармонических последовательностей и увлекательных музыкальных повествований.